只剩下情节的《向左走向右走》

    刚看过了金城武和梁咏琪主演的向左走，向右走。将几米的这本漫画作为电影脚本，内容是嫌单薄了些，其剧情用一mtv的长度就可以叙述完毕，若拍成影片所需加插的内容情节一定不少，所以在观看这部片子之前就感觉应该影片与漫画读本应该是迥然不同。几米漫画的风格并不以情节吸引读者，而在于它留予读者沉思和感触，叙述感性，本来就较为难以把握，将电影拍得流畅不沉闷，吸引观众而不流于庸俗，更非易事。见到该部影片的宣传炒作，将几米漫画版本称为沉闷，而将影片形容得是将化沉闷为神奇，载体不同，其方式不同，不觉漫画版本沉闷，那种以贬低原著的吹捧也难以达到其欲得的宣传效果，毕竟除了追捧金城武和梁咏琪的影迷之外，这部影片所吸引的观众更多是几米的读者群，庞大的几米读者市场也正是片商看好这个题材之处。且过度的吹捧效果只能是适得其反，观众未入场之前的过高期望，在观毕时恐怕只是更感失望。早已麻木了炒作广告，对这影片没有过多寄望，但看完仍是失望。

    像向那样近距离而多次擦身错过而最终成眷属的情节并不新鲜，几米图本亦非以情节引人入胜，选择几米作品题材，虽是从市场角度考虑，难以保持漫画其原汁原味，但起码也得多少保留原著的精髓及神韵。杜琪峰的执导风格拍摄几米，注定了影片和原著风格的绝然迥异，向看起来是港味台剧片，娱乐为主，感性难觅。虽看得出影片亦欲拍出漫画风格，送餐小妹和肌肉医生夸张的表演，场景镜头节奏明快的转换，看起来有点像舞台剧，感觉更像是改编朱德庸漫画，而非几米。一本书，可以许多种不同解读，但几米漫画素净纯粹的风格，鲜明的色彩，在这部电影里是表现不出来。漫画版本的向，季节分明的画面，代表了人物不同的心境，相遇前，城市于他们是严寒的冬季（感觉亦可用夏天的感觉来形容，密封罐头般压抑的沉闷，酷热间模糊的麻木）；相遇之时，有如秋天落叶的恬静和美感，九月天高，如洗碧蓝，神清气爽，宁静里倾听爱之天籁；失散时，他们又回到起初的季节，灰色蒙蔽的天空，更是黯淡；最终再遇，春天由而来到，因有之前的寒冷与灰暗，更显得这线阳光的明媚。其实电影的场景可以用些唯美的镜头特写，几米的世界与人物内心感官是一致，那些场景变换是人物内心世界感受的变化。感性不一定是煽情，唯美镜头于某些情景是必要的，尤其是爱情故事，叙述故事一味的快节奏，难以带动观众的情绪，感觉这影片一些该缓慢处理的镜头没有出来，有些遗憾。

    金城武和梁咏琪在这部戏里的表演亦无出彩之处，怎么说呢，虽然在杜琪峰的执导下，这部影片成了纯粹的商业片，但商业片若拍得精彩亦拍出文艺片的感性，演员出色的演绎亦能带给观众的惊喜，但这部影片并没有给观众带来惊喜。大牌影星是有票房号召力，但适合与否就难说了，金城武健硕的身材，梳理得大气典雅的长发小辫，与原先漫画里的流浪艺术家落魄柔弱形象不大相符，且按想象中这种片子需要的是演员在相对静态里比较细腻的表达，比如眼神的演绎，金城武在片子里几乎没有这些较深度的演绎。梁咏琪在这戏里的表演亦是流于表面，大多是公式化的表情，尤其是在朗诵辛波丝卡的那首一见钟情，缺乏一种类似深情的神采，看起来只是一爱笑的小女生，看的是粤语版本，但粤语朗诵的诗歌同样也可以打动人心，如俞琤在歌曲天各一方的独白，电视剧人间四月天粤语版徐志摩配音朗诵的诗歌，而梁咏琪的朗读只能说是平平，缺乏感情。另，作为城市普通人的故事，那两套单身男女的租住屋，他们的居室像白领阶层的多些，哪像是落魄人所能住得起的。

    由于剧本加添了不少情节和细节，反而没有未看时预想的拖邋（毕竟原来漫画情节量不足以构成一出影片，照本宣科反而显得沉闷）。但有些细节改编得不大合适，增添那两个戏分不少的配角，其效果是见仁见智，不大满意的是男女主角最终亦由他们牵上线，几米的人物是孤独的，向所讲述的也是城市人的孤独，漫长的等待，擦肩的遗憾，难得的再遇，都是为了讲述缘分的玄妙与难得，以表达缘分的珍惜。缘分把握于自己，而非别人，我想那个电话号码的线索还是不由那两配角参与为好。结局那两把伞放一起，两个散聚一起，倒也没有什么可以挑剔的，就是那面打通的墙壁乃由地震产生的效果，不是巧，是假得搞笑，一看便暴笑不已，可谓真的是喜戏收场。感觉这部片子像是孤男寡女的姐妹片，故事更像是发生于香港那个高速节奏城市，不抱着将其当解读几米漫画电影版本的想法去观看，还是不错，并不比孤男寡女差多少，影片尤其适合情侣观看，故事不失温馨甜蜜，毕竟是一部有情人终成眷属的喜剧片，我们需要那样美好的故事。所谓擦肩，所谓墙，可以是客观的偶然，可以是误解的隔阂，缘分就在左右不远处，等待和坚持的人们都终将会如愿，这是几米那小故事给予每一孤独城市人的祝愿吧，像缘分的天空那样既卖座又叫好的文艺经典影片，并非总能看到的，那么姑且看看向这种喜剧片吧，起码还剩下那喜剧收场的情节。而几米笔下那披着围巾的男生和那戴着帽子的女孩，就还是仍在漫画里记忆。